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　　畫臉譜做“紅船” 收集粵劇資料辦展覽

　?。ㄓ浾咧芎平埽┙衲?7歲的潘福麟，曾經(jīng)是廣東粵劇院的一名高級(jí)美術(shù)師。從1952年他加入“廣州市粵劇工作團(tuán)”，粵劇藝術(shù)陪伴了他60多年。退休后的這20多年，他親力親為地搜集、繪制了不少的粵劇資料。談到粵劇，他說：“粵劇的劇本要改革，需更多時(shí)代氣息?！?/p>

　　潘福麟與粵劇結(jié)緣，要追溯到60多年前。1947年，潘伯從老家肇慶來(lái)到廣州，做些裝飾畫工作。1952年，他加入“廣州市粵劇工作團(tuán)”，負(fù)責(zé)人物布景，一做就幾十年。

　　在粵劇團(tuán)時(shí)，潘福麟十分注意老藝人介紹的粵劇文化，如行內(nèi)人說一個(gè)粵劇臉譜一個(gè)故事。從那時(shí)起，潘福麟開始收集臉譜。聽著老藝人說著“關(guān)公”、“董卓”等這些臉譜是怎樣的，潘福麟便將這些臉譜畫下。到1963年，他一共收集了141個(gè)臉譜，并出了一本《粵劇臉譜集》。

　　上世紀(jì)80年代，他聽到有人說過以前搭著整個(gè)粵劇戲班順?biāo)?，走到哪演到哪的紅船，于是到處找老藝人打聽紅船的造型。潘福麟說：“當(dāng)時(shí)的粵劇戲班吃睡都在紅船上，船上還有練功的地方?！?/p>

　　他不僅僅畫了紅船的草圖，還做了兩艘紅船的模型。其中一艘在1992年他送給了在新加坡舉行的“粵劇展覽”，后來(lái)該模型又在廣東粵劇博物館開館時(shí)送了回來(lái)。而另一艘則擺設(shè)在番禺的余蔭山房。

　　退休后，他仍住在廣東粵劇院的宿舍，年近九旬的他行動(dòng)已不太利索。退休20多年來(lái)，潘福麟收集關(guān)于粵劇的資料就更多了，可謂一部百年粵劇的“百科全書”：大到粵劇的起源形成、流傳歷史、分布地區(qū)，小到粵劇的著名劇本、劇照、演員、角色、道具、服飾均應(yīng)有盡有。

　　僅以粵劇劇照來(lái)說，他便收集了上百幅，而且他還別出心裁，對(duì)劇照進(jìn)行二次創(chuàng)作。“從中央電視臺(tái)看到，現(xiàn)在演京劇的是年輕演員的演出配上老藝人的唱腔，于是我想到這個(gè)劇照可以用原來(lái)的人像，加上了自己畫的布景。”

　　慢慢的，潘福麟被人稱為粵劇的“活”寶藏。2002年3月，他還利用自己所收集的資料，在廣州圖書館自費(fèi)籌辦了粵劇展。

　　建議：粵劇發(fā)展應(yīng)更青春化

　　潘福麟說：“以前的娛樂活動(dòng)少，只能去看粵劇，現(xiàn)在年輕人既可去唱卡拉OK、也可以去看電影，粵劇的節(jié)奏太慢了?！彼救艘脖硎荆瑑鹤硬粣劭椿泟?。他表示，可以更加深入生活，取其藝術(shù)精華中最主要的部分，其他的糟粕都去掉?！氨热缯f只保留粵劇生旦的唱腔和動(dòng)作。就像白先勇改良昆曲那樣，更青春化一點(diǎn)，走入到校園里?！彼硎?，未來(lái)的粵劇劇本要進(jìn)行改革，要更具有這個(gè)時(shí)代的氣息。

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